Escultura s. XIX. A. Rodin

Escultura s. XIX. A. Rodin

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  LA ESCULTURA DELS. XIX De los modelos clásicos a la búsqueda de nuevas formas expresivas
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  LA ESCULTURA DELSIGLO XIX. AUGUST RODIN. La escultura se independiza de la arquitectura y se hace más libre. Escultura monumental Pequeñas esculturas decorativas (domésticas) Asistimos a un REMAKE de los estilos del pasado (como en la arquitectura historicista). Neoclasicismo, Neobarroquismo romántico, etc. AUGUSTE RODIN supone ya la búsqueda de nuevas formas expresivas François Rude : La Marsellesa J . B. Carpeaux: Relieves de la ópera de París La influencia de Delacroix El realismo H. Daumier: Ratapoil Influjo de las corrientes impresionistas Rugosidad de las superficies (texturas) Multiplicación de planos: efectos de luz Medardo Rosso: La disolución de las formas El abandono de la simple imitación del mimetismo, produce obras de gran valor expresivo y mucha frescura El lenguaje escultórico apuesta por los valores táctiles del modelado, jugando con las masas y los volúmenes, para hacer que la luz que incide sobre la superfície modifique la percepción que el espectador tiene de la obra.
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  LA INFLUENCIA DELROMANTICISMO DE DELACROIX François Rude: La Marsellesa (Arco de l’Etoile de París)
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  Relieves de laÓpera de París: La danza (J.B. Carpeaux)
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  LA ESCULTURA REALISTA:HONORÉ DAUMIER (1808-1879) BUSTOS DE LESGISLADORES Gran dibujante y caricaturista, su estilo mordaz y satírico retrató a los hombres de una época de la historia de Francia
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  RETRATOS, DE H.DAUMIER
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  Entre 1832 y1835, a petición de Charles Philipon (1800-1862), fundador de los diarios satíricos La Caricature y Charivari, opuestos a la monarquía de julio, Honoré Daumier (1808-1879) modela alrededor de cuarenta bustos caricaturescos, en barro crudo pintado al óleo, de los cuales subsisten treinta seis conservados en el Museo de Orsay. Conocidos como Las Celebridades del Justo Medio y no los "Parlamentarios", en realidad, sólo veintiséis de los personajes representados ejercieron efectivamente un mandato parlamentario. Los bustos sirvieron de modelo a Daumier para las litografías publicadas en La Caricature y Charivari. Diputados, pares de Francia pero también allegados de Daumier, como el propio Philipon, cohabitan así en una galería de retratos a veces crueles, siempre graciosos, más allá de un simple reto de caricatura.
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  Jean-Marie Fruchard llamadotambién El Asco personificado (restaurado) Hacia 1832 Barro crudo coloreado Alt. 13,2; Anch. 14,9; P. 12,8 cm. París, museo de Orsay
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  Conde Antoine-Maurice Apollinairede Argout, también llamado Lo espiritual y lo maligno Hacia 1832 Barro crudo pintado al óleo, restaurado gracias a la Fundación BNP Paribas en 2005 Alt. 13,5; Anch. 16,5; P. 9,9 cm. París, museo de Orsay
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  Charles Philipon llamado también El Reidor desdentado (en restauración) Hacia 1832 Barro crudo coloreado Alt. 16,4; Anch. 13; P. 10,6 cm. París, museo de Orsay
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  LA ESCULTURA DELS. XIX. Medardo Rosso (1858-1928). Medardo Rosso, Bambino ebreo, 1892/93, cera sobre yeso, 22,8 x 13,3 x 20 cm LA INFLUENCIA DEL IMPRESIONISMO EN LA ESCULTURA: LA DISOLUCIÓN DE LAS FORMAS. LA CAPTACIÓN DE UNA ATMÓSFERA A TRAVÉS DE LA TEXTURA Y LAS CUALIDADES TÁCTILES DE LA MATERIA.
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  El estilo abocetadoe inacabado característico del impresionismo se utiliza también en la escultura de finales del S. XIX en autores como Rodín, Degas o Medardo Rosso. Éste último es un escultor "maldito" pues, como muchos artistas de su época no fue aceptado ya que se salía de las normas establecidas por las Academias de Bellas Artes. Medardo Rosso trabaja no sólo con ese estilo intencionadamente inacabado en lo referente a las formas sino también en los mismo materiales que utiliza (generalmente cera o yeso ) que eran, hasta entonces, los materiales propios del boceto y nunca de la obra terminada: pocas de sus obras fueron pasadas a mármol o fundidas en metal.
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  Medardo Rosso reivindica la experiencia directa y se acoge a los logros y reivindicaciones del impresionismo hasta llegar a la desintegración de la forma. Si la materia se subordina a la expresión, como pretendía Rosso, lo tangible casi se desvanecería pues nada en el espacio es material. Pero no se trata tanto de atrapar el instante cuanto de captar una atmósfera . En ella se relacionan los personajes que, según los deseos del escultor, deberían ser visibles de una sola mirada. Boccioni diría de él que expresa plásticamente la influencia de un ambiente y los vínculos atmosféricos que enlazan al modelo. La materia en sí ya contiene una cualidad expresiva . Los dedos, ayudados por la luz en el modelado, completarán este proceso que no es otro que la desintegración de la forma . Por ello prefiere la cera , porque funde objeto y espacio, cuerpo sólido y atmósfera circundante como observamos en Impressione di bambino. El niño Alfred Mond de seis años es su modelo, limitándose Rosso a insinuar con el impreciso modelado la cabeza pueril. Boccioni y los futuristas siempre tendrán un recuerdo para Rosso. Ecce Puer Autor: Medardo Rosso Fecha:1906 Museo: Museo de Orsay Características: 44 cm. altura Material:Bronce
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  Algunas esculturas deMedardo Rosso
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  Auguste Rodin, escultor(1840-1917) http://www.musee-rodin.fr/accueil.htm
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  La edad debronce, 1877 Un gran artista que transformó para siempre la representación del cuerpo humano y de la pasión física y espiritual que los seres humanos pueden llegar a compartir
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  La revolución eróticade Auguste Rodin. Una exposición muestra el lado más sensual de la obra del artista (una aproximación a su obra y estilo en su contexto histórico) La Fundación Mapfre abre mañana al público una retrospectiva en la que por primera vez se pueden ver en Madrid 33 esculturas (12 bronces, 3 mármoles y 18 yesos ) y 90 dibujos pertenecientes a las colecciones del Museo Rodin de París. La edad de bronce, El beso, Manos de amantes, La avaricia y la lujuria o Balzac son algunas de las piezas más impresionantes y justamente célebres. La exposición se centra en la obra del escultor dedicada expresamente al cuerpo desnudo . “ Todo parecía estar teñido de sexo en la Europa de finales del XIX y comienzos del XX. De erotismo de alto voltaje. En aquel tiempo y en este lugar arrasaban las teorías del inconsciente de Sigmund Freud; todos miraban embobados a las mujeres de Gustav Klimt y sus compañeros vieneses y Courbet escandalizaba con su más que explícito Origen del mundo. Es en ese entorno de transgresión permanente donde Auguste Rodin (1840-1917) se embarca en la radical transformación de la escultura como se conocía hasta entonces. Rompe con los cánones clásicos y propone todo un mundo marcado por, lo han adivinado... el sexo. Esta tendencia se acentúa en los últimos años de su actividad creativa. “
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  Desde el territorioconfortable de la escultura, la exposición propone un salto al lado más oculto de Rodin. Es en sus dibujos donde volcó sus mayores obsesiones sexuales . La Europa oficial desarrollaba campañas contra el amor extraconyugal, la prostitución y la pornografía, las madres solteras y todo lo que escapase a la moral más estricta. Pero Rodin nunca se ahorró la expresión de sus pasiones . Sus muchísimas modelos se convierten en amantes ocasionales. Amigo de Gustav Klimt, podían haber rivalizado en número de hijos ilegítimos. Aunque si el austriaco accedía a cederles su apellido, Rodin nunca lo hizo. Ya se sabe que insaciable apetito sexual no suele corresponderse con la responsabilidad. Todas esas modelos le inspiraron obras que saben ser tórridas al mismo tiempo que delicadas. Las protagonistas parecen a veces en poses relajadas, como de celebración, y otras, con rostros tan dramáticos que recuerdan a los de Egon Schiele o Edvard Munch. Todas ellas son mujeres desnudas de cuerpo y alma .
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  El desnudo titulado La edad de bronce (1877) recibe al visitante. La humanidad del cuerpo masculino es tal, que Rodin tuvo problemas para convencer a la crítica de que era un trabajo tomado del natural y no un molde realizado a partir de una persona . "Eliminó todas las referencias hacia lo que hasta entonces había sido algo indiscutible : el canon clásico. Con Rodin, las esculturas pasan a ser de carne y hueso, se humanizan “. En origen, el escultor presentó esta pieza sin título, como si rehusase bautizarla. A lo cual, la crítica también puso pegas. Un periodista escribió que se asemejaba a la figura de alguien a punto de terminar con su vida y la bautizó como El suicida. No le hizo demasiada gracia a Rodin, a juzgar por el hecho de que la tituló inmediatamente La edad de bronce .
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  Tras esta embriagadoraexperiencia aguarda Manos de amantes, obra de 1904. Esculpidas en mármol blanco, las dos manos se acarician con gran sensualidad. Con ellas, Rodin alcanza la máxima depuración formal. Las manos eran uno de los temas favoritos del artista . Cuentan que tenía montones de ellas en su taller. De todos los tamaños y de ambos sexos. En esta escultura se puede apreciar la influencia de Miguel Ángel en el tipo de bases que utiliza para sus piezas. Son soportes que dan una idea de inacabado. "Es", dice el comisario, "una forma de decir: ahí lo dejo. No lo acabo porque el mundo termina cuando yo lo decido". El non finito de Miguel Ángel es especialmente evidente en Fugit amor, una obra en la que un hombre y una mujer están fundidos en un abrazo. Una escultura que es necesario rodear totalmente para poder aprehenderla en todos sus detalles.
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  LA EDAD DEBRONCE (1875-1876) Viajó a Italia , donde se sintió atraído por el tratamiento del movimiento y la acción muscular en las obras de los escultores del renacimiento Donatello y Miguel Ángel (el fuerte impacto de la terribilitá de Miguel Angel se aprecia en toda su obra). Para Rodin , la belleza en el arte consistía en una representación fidedigna del estado interior, y para lograr este fin a menudo distorsionaba sutilmente la anatomía.
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  Su escultura, en bronce y mármol , se divide en dos estilos . El estilo más característico revela una dureza deliberada en la forma y un laborioso modelado de la textura El proceso por el cual están hechas sus esculturas es el vaciado , y aunque en la actualidad conocemos estas piezas trabajadas en bronce, en su época Rodin elaboraba estas piezas en yeso : vaciaba el yeso a partir del modelado en barro , material usado como borrador y desechado por los escultores, como una manera de criticar al circuito del arte y a la escultura en mármol (blanco igual que el yeso, pero infinitamente más costoso), reconocida como la única oficial. Su mensaje era claro, la imagen es superior al material en el cual está realizada.
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  El otro estilo está marcado por una superficie pulida y la delicadeza de la forma .
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  El escultor francés dot aba a su trabajo de gran fuerza psicológica expresada a través del modelado y la textura . En el arte de Rodin se funden una técnica impresionista , que con la rugosidad de las superficies y la multiplicación de planos obtiene efectos de luz , la profundidad vital y la fuerza colosal que anima las figuras. Se le considera uno de los escultores más importantes del siglo XIX y principios del XX
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  EL BESO una representación visual del amor en la que una fuerza interna une en audaces enlaces y abrazos a seres que así manifiestan la expansión de su energía vital, de la felicidad compartida. 1888 - 1889 mármol 181,5 x 112,3 x 117 cm
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  EL BESO Esta desmitificación y la representación del amor como parte del comportamiento de todo ser humano provocó una fuerte reacción en sus contemporáneos que juzgaron como crudamente realista e impúdica a El Beso (escena aceptada y gozada siempre que se diera un contexto mítico o literario)
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  LAS PUERTAS DELINFIERNO (1880-1917) La puerta representaba principalmente escenas del Infierno, la primera parte de la Divina Comedia de Dante . Aunque Rodin no completó las Puertas del infierno, creó modelos y estudios de muchos de sus componentes escultóricos , siendo todos ellos aclamados como obras independientes.
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  EL PENSADOR unade las obras en la que la influencia de Miguel ángel se refleja con mayor intensidad. La enérgica concentración del rostro y de los músculos tensos y las manos fornidas, recuerdan al gran maestro florentino
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  BURGUESES DE CALAIS 1889 bronce 217 x 255 x 177 cm Los burgueses de Calais anuncia las vigorosas deformaciones del Expresionismo , anticipando con sus formas sarmentosas y sus expresiones enigmáticas algunos de los caminos que la escultura recorrerá en el siglo XX; esta escultura es un monumental grupo en bronce en el que se representan personajes históricos con gran diferenciación psicológica
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  BUSTO DE VICTORHUGO (1890) Rodin también produjo numerosos retratos en los que se revelan los estados emocionales de los sujetos
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  LA MANO DEDIOS 1896 marbre taillé par Soudbinine en 1902 94 x 82,5 x 54,9 cm Su estilo deriva en plena madurez hacia las formas simbólicas , como en La catedral , reducida a dos manos en posición orante en la que las formas sugieren dimensiones que desbordan sus límites visibles La mano de Dios , en la que de una etérea nube de mármol brota un cuerpo humano
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  EL LEGADO DERODIN La contemporaneidad de Rodin no sólo radica en el gran cuestionamiento acerca de la validez de la formación académica en las bellas artes, sino que además en aspectos puramente plásticos como lo son el uso de la serie (utilizar varias veces la misma imagen en diferentes contextos, formatos y tamaños), el collage (unión y separación de distintas piezas para generar imágenes nuevas), la importancia del soporte (que hasta la época era un pedestal altísimo que separaba al público de la obra, eliminado por Rodin por considerarlo demasiado elitista), y el uso de la anatomía como una herramienta para la manifestación de la espiritualidad humana.
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  PARA PROFUNDIZAR ENEL CONOCIMIENTO DE LA OBRA DE RODIN
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  HOMBRE QUE ANDAA TRANCOS (1877-1900)
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  HOMBRE QUE ANDAA TRANCOS 1900 - 1907 bronce 213,5 x 71,7 x 156,5 cm
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  TORSO DEL HOMBREQUE CAE (1882-89)
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  Torso de mujerjoven 1910 bronce 86 x 48,1 x 32,2 cm
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  EVA
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  PREDICACIÓN DE SANJUAN BAUTISTA (1878)
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  LA MUJER QUESE AGACHA (1880-82)
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  ELLA QUE ERALA ESPOSA HERMOSA… (1880)
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  AMOR FUGIT (1881)
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  EL HIJO PRÓDIGO(1884)
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  FAUNO FEMENINO (1884-86)
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  DANAE (1885-89)
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  LA DOULEUR (1889-92)
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  IRIS, MENSAJERO DELOS DIOSES (1890)
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  PAOLO Y FRANCESCA(1887-89)
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  'La Belle Heaulmiere'
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  DANAE, ENMÁRMOL Mármol tallado por Jean Escoula 36 x 71 x 53 cm
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  Fugit amor, 1887 mármol 51 x 72 x 38,9 cm
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  Ídolo eterno
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  El poeta yla musa
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  LAS PUERTAS DELINFIERNO (1880-1917)
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  EL PENSADOR 1881bronce 71,5 x 40 x 58 cm
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  EL PENSADOR (1880)
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  CAMILE CLAUDEL (1886-89)Jacques-Ernest Bulloz La Pensée épreuve gélatinoargentique 28,5 x 38,2 cm
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  “ Retrato deCarrier-Belleuse"
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  BALZAC (1892) Troisétudes de têtes de Balzac papier albuminé 9,5 x 15,1cm
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  ESTUDIO DESNUDO DEBALZAC (1892)
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  MONUMENTO A BALZAC(1892) 1898 bronce 270 x 120 x 128 cm
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  HOMBRE CON LANARIZ APLASTADA 1865 marbre taillé par Léon Fourquet 44,8 x 41,5 x 23,9 cm
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  LA CATEDRAL (1907)
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  Camille Claudel (1864-1943)Escultora francesa quien, a pesar de la calidad de su obra, durante mucho tiempo fue más conocida por ser hermana del poeta Paul Claudel y la amante del que fuera su maestro y mentor, el eminente escultor Auguste Rodin.
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